减字谱的乐理知识(一)

　　减字谱的谱字，大都由右手指法、左手指法与一般术语组合而成。右手基本指法有8种，俗称四指八法，即大拇指的尸(劈)、乇(托)，食指的木(抹)、乚;(挑)，中指的勹(勾)、剔(易)，无名指的丁(打)、倽(摘)。其他指法实由八法变化组合而成。左手指法，主要有倶(吟)、犭(猱)、卜(绰)、氵(注)、上、下、佳佁(进复)、艮佁(退复)、弁(分开)等等。

　　比如根据成公亮先生编订的《古琴指法简释》：

　　有右手的其他指法：

　　历。食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。

　　蠲。在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。

　　轮。在同一弦上连续摘、剔、挑(速度视具体定)，连续出三声。

　　琐、长琐。在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。

　　双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个如一声的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。

　　左手的其他指法：

　　浒。按弹得音后略微停顿，再上至后一音位，琴谱中常写成午上，上至何音位谱中会接着标示;另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上过程中不滞留者为浒。

　　淌。常写成，即淌下，奏法与下相似，淌使下进行的音过程略缓，有滑奏效果，常用于下准。

　　往来。按弹得音后即连续绰至上一音位和注下至原音位，往来数次。谱中不一定标出往来次数，一次至四五次都可能，三次为常用。

　　一般术语，包括调名(定弦法)、弦名、徽名、散、泛、按音与速度、力度、表情术语等等。其记写方法，先在曲名下记明琴调(定弦法)，然后将谱字用大字作为正文，用小字作为旁注，分别记出。每个大字，一般用上半部代表左手各指所按徽位，下半部代表弦名与右手所用指法。如略去上半部或仅有弦名而无右手指法，则表示左手徽位或右手指法均与前一谱字相同。小字旁注大都为前列大字的说明，或代表左手的走指音与带出音。这种记谱法对于保存传统的演奏技法，比较准确地表现古曲有其独到之处。

　　减字谱的乐理知识(二)

　　减字谱的创制者是唐人曹柔，其活动年代大致在中唐前后。从中唐经宋元明清各代至今，至少度过了近千年的漫长岁月。由于各个时代的社会风尚、美学趣味与古琴演奏技法存在差异，也使古琴减字谱产生了种种变化，大致说来可分为以下几个阶段：

　　草创期

　　──中唐

　　此期减字谱以曹柔为代表。它刚从文字谱中脱胎出来，与文字谱相比，有两大不同：①明确区分四指八法，改变了文字谱食、中两指均可用抹或中、无名两指均可用?#93;的传统。②将所有的指法、术语，取其偏旁，进行简化，组成新的谱字。其他方面，特别是重用右手蠲、全扶等繁声指法，弦名称宀(宫)、倽(商)、11912;(角)，徽位名称?(少许)、儚(寸许)等，均与文字谱一样。因此，这种减字谱还是比较繁琐的。由于各琴家对同一谱字减取的部分不同，因而形成了各种不同的减字体系。

　　发展期

　　──晚唐至两宋

　　此期减字谱可以晚唐陈拙、北宋成玉?为代表。其主要变化有三：一是有的术语进一步简化，如弦名改称一(或作大)、二、三、四、五、六、七。二是右手繁声指法进一步分化，出现了多种不同的同类指法。如蠲即有叠蠲、背蠲、正蠲、反蠲、夹蠲之分。三是与日益强调声韵的要求相适应，左手指法得到了发展。如猱即有正猱、上猱、下猱、夹徽猱、再猱等等。

　　成熟期

　　──宋末至明清

　　此期可以宋末《事林广记》、明中叶《松弦馆琴谱》、清初《五知斋琴谱》与清末《琴学入门》各谱为代表。总的倾向是，右手繁声指法被单声指法所替代;各种术语进一步规范化，如徽位已统称几徽几分;左手指法得到发展;开始出现点板的要求。

　　减字谱的乐理知识(三)

　　自古以来，有关减字谱的文献数量甚多。其重要者见于《太古遗音》、《琴书大全》与明清两代的大量琴谱内。近人著作有查阜西《存见古琴指法谱字辑览》、管平湖《古琴指法考》等，可供参考。